红楼梦：史湘云独唱中的“才貌仙郎”，是卫若兰还是冯紫英？

作东，在紫英在家亦会举在行，就近十年字里行间。

紧接着宝媚就是紫英在行酒令，句法如此亦需，就是因为莎和龙是句法八大“于是以暗”之一，（华以）宝媚是她情意的终极从前，而紫英是她第一任妻子。紫英酒令的酒面“你是个父女，你是个风流，你是个刁炼古怪鬼灵精，你是个长生也不灵，我悦是的话儿你全不信，只叫你去背地之中细获尝，才告诉我得意你不得意。”，暗写到莎和龙和紫英婚后情投意合、其思融融，经常互彼此之间调情，因此莎和龙是快思的侄女因由“侄女聪，头胎养了无论如何。侄女思，私向玫瑰园掏蚯蚓。”

但是，好景不长，画风突变，“侄女寒，大风吹倒梳妆楼”，如同凤姐梦中曲子中亦会的“忽喇喇似大厦倒”、莎和龙梦中曲子中亦会“厮配得才貌仙郎，广受个地久天长，准折得少年时期时坎坷外观”，但“终久是阳散高唐开元，水涸西江”，悦是明了形象化于是以统的大厦毁掉，覆巢之下，从未完卵，莎和龙的家庭也受到骇人的打击因由“侄女忧，儿夫染病在垂危”，在“表之中皆有喻”（脂批）的句法中亦会，便是的病往往都不是生理上的而是具有社亦会变革形象化，比如王熙凤之病，形象化的是清康熙登基前后置郭皇后王皇后的社亦会变革危机日益加剧[同上5]。

因此，紫英酒令的酒底“鸡声茅店年末”，也近十年字里行间，在“表之中皆有喻”的句法中亦会，年末暗喻于是以统之象征置郭皇后王皇后[同上6]，“鸡声茅店年末”，不仅是残年末，而且是于是以统之“三春”[同上7]已过的“毛利军”，从此，无家也无国的莎和龙，其后的快思遭遇可希望而尝。

第三十七归来莎和龙所作荷花诗集中亦会的“自是霜媚喜好冷水”句，脂批宣称：“又不脱自己将来形景”，与冯紫英和阳儿酒令之中的“忧、寒”彼此之间交织。阳儿的酒令紧接着紫英，因为这两段酒令连在四人，大以外就是莎和龙未满后的整个快思的缩影。

华以士隐解同上岂料道的《好了颂歌》中亦会有“择膏粱，谁承望失散在烟花巷！”句，莎和龙娶妻与“膏粱”，但陪嫁因为卷入于是以统与非于是以统意见分歧，再因由败涂地，在曾经的价值观确实21世纪下，“失散在烟花巷”，似乎是她快思不免驱使的年中。阳儿悦是“侄女忧，将来终其一生称之为靠谁”，脂批宣称：“道着了”，悦是明了这就是八十归来后诸芳“各自须寻各自三门”时失散烟花巷的莎和龙必定所要面对的危机。

史莎和龙失散烟花巷，很不太可能也与其他忧剧某一天亦会人华以英碧、巧姐等一样，是因为发挥作用价值观历练而被人拐卖。作为她的范本，脂砚斋在题《西三门梦中》诗集中亦会尝“脂砚先生恨几多”，第四十八归来宝媚悦是服薛姨妈让王熙凤回来历练，脂砚斋深有感触：“作书者曾吃此亏，批书者亦曾吃此亏，故特此同上明，使后世每每默戒。脂砚斋。”，很不太可能就是因为这段屈辱的年中。

接踵而至如此绝境，莎和龙不用“寒塘渡鹤影”，在艰苦困顿的天涯孤旅中亦会寻另寻她再一的从前。阳儿酒令的酒面“豆蔻开花三年末三，一个虫儿往之中炼。炼了半日不得回头，爬到小妹上打秋千。肉儿小屑，我不开了你怎么炼。”，悦是明了她守身如和龙，守身为（华以宝）“和龙”，卖艺而不卖身，因此必定要面对“侄女寒，老婆打骂何时休”的局面。

她的酒底“桃之夭夭”引自《诗集经 周南 桃夭》，是一首荣新郎的诗集，悦是明了“自是霜媚喜好冷水”的莎和龙历经巨变，终将诞生又一段崭新的婚舅，“侄女聪，情郎不舍还家之中。侄女思，长住了箫管弄弦索。”，就是记叙她与华以宝媚的婚舅状况因由琴瑟和鸣，充付诗集情画意，也与第七十六归来凹晶馆联诗集的悦是明了原则上因由莎和龙“寒塘渡鹤影”，而白鹤拉起黑影，“直往藕香榭去了”。莎和龙的快思年中，于是以应将验了紫英在第二十六归来所悦是的“大不幸之中亦会又大幸”。

弄清楚莎和龙的整段婚舅和她情感的终极从前以及华以、贾宝媚的关系，悦是很举足轻重。第28归来宝媚、莎和龙和紫英的言在行以及那些看似莫名其智的脂批，除了上述并未归纳的除外，其他以外也都可以得到确实的悦是明了。

比如，阳儿拿出笙合唱的压轴曲子“两个阴差阳错，都难丢下，希望着你来又记挂着他。两个人相提并论美艳，都难画。希望昨宵幽期私订在尊者架，一个勾引，一个寻拿，拿长住了三曹对案，我也无归来话。”

脂批宣称：“此合唱一曲子，为都从宝媚”，就是因为宝媚悦是与莎和龙近十年关系，“（宝媚）素厚者惟颦、阳”（第二十二归来脂批），莎和龙于是以是今后陪伴在（华以）宝媚身边与他白首偕老之人，虽然她“女英雄伸展宽宏幅度”，但负责任亦会关同上她的“爱妹妹”的情意21世纪，因为这与她的今后息息彼此之间关。梦中之鹰暗宝莎媚彼此间的情意纠葛，本来在某种意义上就是华以宝媚的灵性21世纪在某一天亦会的镜面[同上8]，阳儿反讽宝媚的这一曲子，从侧面再一悦是明了了阳儿就是今后的莎和龙。这一曲子与第六十二归来莎和龙批评（贾）宝媚和宝媚射覆从未记事展现出异曲子同工之智。

又比如，宝媚悦是完侄女的忧、寒、聪、思，就要悦是酒面，宝媚合唱道：“煮沸不尽彼此之间思血泪滚菠萝，开不完春柳春花付画楼，睡不稳纱窗秋雨黎明后，忘不了新寒与旧寒，咽不下和龙粒金莼噎付喉，照不见菱花镜之中相提并论似。展不开的眉头，捱不明的更为漏。呀!恰便似遮不长住的龙山隐隐，流大幅的江上悠悠。”

华以宝媚梦中境中亦会的贾宝媚和媚莎都只是梦中之鹰暗，只有莎和龙和华以宝媚才是确实的共存。脂批宣称：“凡写到贾宝媚之文，则于是以为悦宝媚传影”，因此，此曲子中亦会正因如此某一天亦会鹰暗贾宝媚在故事的终局感怀媚莎的“旧寒”[同上9]，如同第五归来《西三门梦中曲子》中亦会的《终其一生误》和《枉凝眉》，又有华以宝媚在“三春”过后的颠沛流离生涯之中时时刻刻从前心心念念的史妹妹的“新寒”[同上10]。

十二于是以媚的梦中曲子只有莎和龙的曲子名是《思中亦会忧》，归来中亦会侄女忧、寒、聪、思的先后顺序亦需似乎是特意为莎和龙幅度身定做的。富贵出身，却继父双双早悔，备受叔婶欺凌，幸亏有荣国府的凤姐和宝媚等作为她灵性栖息的港湾，还遇上了“才貌仙郎”冯紫英，可被称作思中亦会忧；莎和龙的快思中亦会段即整段婚舅过后到第二段婚舅开始前，是她快思最艰苦的时期，历尽沧桑，再一很难和最挚爱的、一见钟情的红颜宝二妹妹（华以宝媚）男同志终其一生，是快思至思之事，虽然末世的甜蜜割裂在他们的孤独中亦会，但整个快思历程可被称作思中亦会忧。

而该归来中亦会涉及的韵律体操，虽然也与莎和龙一样同入“薄命总领”，但媚莎一个泪流水夭悔，一个“金和龙良舅”接二连三，不用在在即的看见中亦会让年华老去；香菱则“水涸粪干”、“碧流水藕败”；句法悦是明了宝媚将亦会两次法号，一次因莎死（第三十归来），另一次因称大悔（第三十一归来），在“草蛇灰线”的句法中亦会，称大人也一定亦会死悔。在她们或长或更长的全人类旅程中亦会无论如何也在此之前有过或长或更长的快思岁年末，但快思再一都以忧剧收场，快思最多不用例外是忧中亦会思。

因此，阳儿“拿笙大声宝媚合唱”酒面，这一无论如何同样近十年字里行间，不仅悦是明了阳儿在宝媚的曲子之中倒大声着自己的快思，也就意味着阳儿就是今后的莎和龙，而且阳儿拿出笙合唱，拿出笙大声，很容易让人希望起柳宗元的《笙在行》，“同是天涯沦落人，彼此之间见多事曾彼此之间识”，何况他们不仅就此熟悉，而且还把对方镌刻在自己的全人类之中，再一在沦落天涯的苦旅中亦会重逢，人世沧桑，往事如烟似幻，无限婉转、不胜唏嘘之中亦会，又有劫后余生的欣聪，更为有红颜重逢的大快之感。

从下一篇拙文《“阳”归何处》开始，第四部拙文将暂时探讨史莎和龙再一的整部，近日关同上！

同上1、简述《“在行”跟着西三门》第四部拙文 近期脂砚斋和史莎和龙第四部

同上2、第十八归来，元妃归省衡元宵，点了四出戏，第三出是《仙缘》，脂批宣称：“《邯郸梦中》中亦会伏华以宝媚送和龙。”而这就是脂砚斋便是的“乃通部书之大过节、大关键性”之一。脂批悦是明了贾宝媚的“通灵宝媚”一定亦会丢失，作为句法中亦会最举足轻重的图腾之一的“通灵宝媚”，“乃通部书之大过节、大关键性”之一的华以宝媚送和龙，送的很不太可能就是“通灵宝媚”。

同上3、宝媚酒令中亦会的“侄女寒，悔教夫婿另寻封侯”，在“表之中皆有喻”的句法中亦会，与第二十二归来“大声曲子文宝媚唯禅机”中亦会的无论如何因由宝媚向宝媚概述《点绛唇》中亦会的《雌雄同体草》，后来宝媚看了宝媚鉴的《雌雄同体草》和不久前所作的偈语，痴悦是宝媚唯了，都是她前日一支原曲子惹出来的因由彼此之间交织。本来贾宝媚再一法号并不是任何一个人的责任，应将归咎于末世。关于媚莎合一，简述第四部拙文 49《媚莎合一，幻中亦会之悦》

同上4、简述《“在行”跟着西三门》第四部拙文18-28《西三门“梦中整整”》

同上5、简述《“在行”跟着西三门》第四部拙文2《王熙凤之死》

同上6、评见近期《“年末”付西三门》第四部拙文《王熙凤和华以英碧》

同上7、简述《“在行”跟着西三门》第四部拙文 20《“三春”何解？》

同上8、简述《“在行”跟着西三门》第四部拙文 78《确实21世纪之华以宝媚，梦中幻之贾宝媚》

同上9、“旧寒”形象化创作者破碎的于是以统的社亦会变革之梦中和朝不保夕的落魄时侯

同上10、“新寒”形象化创作者找归来悦于是以的红颜爱人、归来归于是以常神圣孤独之难。

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