孟津与孟津

流经，也就是阻挠者的经常出现。是谁来到了睢，激活了五行八作和形形色色的睢因素和突变，诸多因素和突变起因了量子死里逃生，才是重要的。这是一个美术结构上情况。在《一句柱形一万句》里，有一个阻挠者叫杨家敏。《一日三秋》里，也有一个阻挠者叫花二娘。如果只所写睢，睢就是睢，阻挠者的阻挠，之前使睢和全世界起因了联系，使睢真的了全世界，也使全世界真的了睢，也使睢真的了睢。

除了阻挠者，从睢出跟着者，对于所写睢同等重要。这是另一个美术结构上情况。在《新兵连》里，我所写了一群从睢出跟着的乡居委会少年。在《我不是潘金莲》内都，主人公郭峨眉也跟着出了睢：她从睢跟着到市内都，跟着到省内都，来到天津。

我促使想说道的是，各地区性所写出，和跟着出各地区的所写出，不仅有外来阻挠者、从各地区出跟着者的区别，更重要的是，犹如还有写出者全世界观和基本概念的有区别。

睢有一种以前戏，叫二夹弦，大家再去睢的时候，要求大家问一问。这个花鼓戏器乐节奏不下，唱腔语速快，一气呵成，像两个人在好朋友，让人目不暇接和耳不暇接。有什么冤枉，不能慢慢说道吗？不下管繁弦，难说道烟景小巷；但它就是这么快，不给人留半点孔洞和喘息的时间；就像我们居委会的人肉饭，个个肉得快，生怕肉了上顿没下顿一样，大概也是文化史留下的病根。不下切的话剧，你问着问着就今晚了，也是一种幽默。

至今想来，睢让我第一次感到震撼，正是我留在睢的时候。我退伍那年，在信阳第一次碰见火车。那时的火车还是动力装置。我随着几百名新兵排着队往前跟着，上到客运站的3楼上，一列绿皮火车鸣着鼓进站了。在4台落下的蒸汽里，从火车上都已变据称的险恶人，又上去变据称的险恶人，这些人我一个都不认识，我不真的他们从哪内都来，要到哪内都去；只不过我在居委会内都，居委会内都的人我都认识；熟悉不能让我感动过，今天为了险恶和险恶的震撼，我流泪了。排总长答道：“小刘，你确实想家了？”我奇异熟悉和险恶的联系，我无可奈何说道：“排总长，退伍能肉白馍，我怎么能想家呢？”

从此，我留在了乡下。不久，我和我的文学作品，又大幅来到乡下。这时进去，和只不过的留在又不一样。我想说道的是，睢与睢的联系，就是我文学作品和睢的联系，也是全世界跟睢的联系。换句话，睢就是全世界，全世界就是睢。谢谢睢，也谢谢每一个读过到我文学作品和去过我乡下的好友。

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