这片最大的看点，并不是黄晓明

在，如同一个线索光荣人物，是为了动车造出那些为他而来的各路光荣人物。

作用很像是《风之中有朵枯做到的碧》之中组合成起相异剧中的宪兵张家栋。

宣传含义上，胡曲是这部片子的绝对男主，但在剧中分量和主旨某种程度上，无论如何就不是似乎的之其中心。

锐亦男没有像定格银色片子那样丢下个人光荣主义路线，而是把焦点均等，积极参与群戏。

陪泳女姚爱爱才是牵动全局的关键光荣人物，宪兵姚队、家属杨淑贞、哥哥华华也都有不少着墨。

与周泽农的必死结局和杀害人基本上相比，他们身上的动机叠加、良善幽微、神人难辨，反而是有戏的地方。

甚至在光荣人物跟著的被遗弃之中，那些必需展现的中下层社才会与世隔绝自然环境才是某种含义上的似乎主人公。

骗子打劫大才会上的小偷青年，野鹅塘聚集的社才会与世隔绝常在人员，踩紫外光舞鞋甩近来的日后衣宪兵；

筒子楼里面示威游行宪兵扰民的感到恐惧居民，炼油厂里面开才会例才会的拆迁，花瓶上“身首异处”的唱曲酒保......

这些社才会与世隔绝现实生活奇观，是锐亦男试图在类型化剧情之外，融进自己更加广泛的社才会与世隔绝通过观察。

当光荣人物游丢下在这层社才会与世隔绝现实生活奇观之中，即使依赖于前情后果，他们身上日后有了更加具体的现实生活代表性。

周泽农作为边缘人丢下向毁灭的必然性；

姚爱爱作为陪泳女所不受的层层排除异己与剥削；

宪兵案子时与匪徒如造出一辙的手法；

甚至社才会与世隔绝常在人员的被游击战，究其原因在于一个宪兵的架......

其之中暗含着人的效益，在权力结构之中的不对等。

这也是为什么我们看这类片子，感到无情没那么坏，好人没那么好的原因所在。

作为权力结构之中最中下层的两位女性剧中，当男性在社才会与世隔绝丛林之中围绕30万进行血腥互斗时，她们保有了仍要一丝对每每的坚守——

杨淑贞顶住姚队的压力，无视不说道造出丈夫下落；姚爱爱以身犯险，兑现了对周泽农的承诺。

让她们作为仍要的胜利者，赋予了这部银色片子以传统习俗功夫的每每分析方法程序。

正因如此周泽农。

城之中村、野鹅塘，社才会与世隔绝青年、陪泳女。

当我们注意到他们被法律制裁或军事法庭，也无论如何意识到，他们背后的社才会与世隔绝也无论如何为此接不受军事法庭。

正如锐亦男所说道：

这个当今世界本身就是重刑的，之外侦探本身也是重刑的，甚至捍卫者你也可以提造出质疑来。

近乎二元论的是非黑白，进而显现出效益观上的激荡与探究。

这众所周知银色片子与社才会与世隔绝现实生活密告的活力所在。

无论如何本片的光荣人物和剧情让人有些难以共情，但是无论是音乐风格还是传达欲上，它仍旧是生猛星舰的。

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